18 集的《人之初》，带来的讨论( lùn)震荡可真不短。
从前期双( shuāng)视角叙事，到中期国际俱( jù)乐部的往事逐渐浮出水( shuǐ)面，再到后期三位母亲觉( jué)醒自救、展现揭露真相的( de)决绝和伟大……《人之初》在层( céng)层反转的悬念之外，呈现( xiàn)出人性的复杂，引起着大( dà)众关于人性走向的深思( sī)。
以至于一开始讨论创新( xīn)叙事讨论得正带劲儿的( de)观众，后期纷纷化身为“哭( kū)包”，为剧中人物的命运唏( xī)嘘感动。在大结局释出后( hòu)，一些观众也开始回溯起( qǐ)此前留下的钩子和伏笔( bǐ)，关于剧中细节、镜头语言( yán)、角色分析的“小作文”层出( chū)不穷，相关内容不仅紧随( suí)剧情更新接连出现，还根( gēn)据后续故事发展随时查( chá)漏补缺……
《人之初》剧照
悬念( niàn)足、有新意、探人性，让《人之( zhī)初》从上线开始就在多方( fāng)维度引起观众热议，真情( qíng)实感追剧的同时，形成剧( jù)外讨论潮。
如往年一样开( kāi)年而来，腾讯视频 X 剧场再( zài)迎高品质开门红。这种一( yī)如既往的背后，也是腾讯( xùn)视频 X 剧场“一剧一格”创作( zuò)理念下，持续精品化创作( zuò)的稳定兑现。而其不变的( de)对于人性探讨的创作内( nèi)核，也让其在坚持创作创( chuàng)新之下，拥有打破审美变( biàn)化和流行变迁的亘久力( lì)量，再现长视频价值。
交织( zhī)感与“梦境感”
革新罪案剧( jù)创作
《人之初》的新鲜，是从( cóng)一开始就抓人眼球的。
前( qián)四集分别从高风和吴飞( fēi)飞的视角讲故事，没有揭( jiē)露二人有任何交集，好似( shì)一次性给观众提供了两( liǎng)个故事，一上来就显露出( chū)了不同以往的叙事方式( shì)。
再往下看，叙事主体的转( zhuǎn)换和交织，几乎贯穿了整( zhěng)部剧，这也是《人之初》的明( míng)显创作创新：采用“ DNA 双螺旋( xuán)上升式叙事结构”，让沉浸( jìn)感与上帝视角同在。
在大( dà)胆采用无交集叙事，铺陈( chén)出了高风和吴飞飞各自( zì)的角色背景和所处困境( jìng)之后，《人之初》又以两个视( shì)角的交织，推进主线故事( shì)和完善人物性格。仅仅通( tōng)过叙事结构的变化，就让( ràng)《人之初》凭借着人物如何( hé)产生交集、什么时候产生( shēng)交集等问题增添了悬念( niàn)感。
而多视角叙事，又是《人( rén)之初》在叙事创新上的持( chí)续丰富。
自九十年代故事( shì)线起，剧集则从曲梦、杨文( wén)远、李红月等角色视角填( tián)补故事，揭开国际俱乐部( bù)往事的冰山一角。通过曲( qū)梦和杨文远，描绘了原本( běn)毫无交集可能的两个人( rén)，如何在国际俱乐部压迫( pò)之下、现实泥泞的挣扎中( zhōng)，怀着共同理想相扶前行( xíng)；而通过李红月，国际俱乐( lè)部女孩们的悲惨遭遇、她( tā)为何走上了揭露鹏来集( jí)团真面目的道路等都被( bèi)一一展现在观众面前。
多( duō)视角并非是一件事情做( zuò)多方解读，而是从不同角( jiǎo)色的立场出发，铺陈开新( xīn)的故事、推动总体轴线进( jìn)程，从而让观感更多元且( qiě)节奏叙事更高效。
除了叙( xù)事结构的交织，《人之初》还( hái)不乏现实与梦境的交织( zhī)，让罪案剧带上了“梦境感( gǎn)”的审美更新，也更凸显理( lǐ)想、觉醒和自我拯救的力( lì)量。
剧中，“梦”这一关键元素( sù)被大量运用。高风凭借着( zhe)梦中的模糊记忆，去找寻( xún)自己血缘的蛛丝马迹；吴( wú)飞飞被噩梦侵袭，也代表( biǎo)着她内心的挣扎；甚至复( fù)盘来看，整个故事就是以( yǐ)曲梦与杨文远有点文艺( yì)又有点梦幻的相遇开始( shǐ)，一个理想主义者闯进现( xiàn)实，想要唤醒泥潭里的女( nǚ)孩，更加深了“梦境感”。
但这( zhè)种“梦”又与现实交织。曲梦( mèng)、李红月、何晓红等在国际( jì)俱乐部挣扎的女孩们被( bèi)唤醒，用自己的力量、智慧( huì)和互助，开始直面现实、自( zì)救和揭露真相；高风和吴( wú)飞飞面对现实的阻力和( hé)情感的纠缠，对于找寻“我( wǒ)是谁”而执着、而挣扎。《人之( zhī)初》用隐晦的镜头展现着( zhe)现实的残酷，也记录着这( zhè)些坚持和醒来的力量，让( ràng)其绽放出了划破黑暗的( de)动人光芒。
以创新的叙事( shì)结构，带动悬念的铺设方( fāng)式来推进故事发展；以“梦( mèng)”与实的叙事方式，丰富罪( zuì)案剧风格和观剧体验，《人( rén)之初》革新了罪案剧的创( chuàng)作。
深挖人性，再写 X 剧场内( nèi)核
如果说叙事结构的创( chuàng)新，带来了新的剧集风格( gé)、多元追剧体验和有效的( de)悬念设置方法，那么，让《人( rén)之初》深刻和动人的，离不( bù)开群像塑造下对于人性( xìng)的深挖。
《人之初》塑造了一( yī)群被“困住”的人，通过他们( men)的挣扎和醒来，去展现和( hé)探讨复杂的人性。
高风被( bèi)寻找“我是谁”的执念困住( zhù)，在他身上有着“生恩”与“养( yǎng)恩”的探讨；吴飞飞被亲情( qíng)困住，在维护父亲、维护小( xiǎo)家和追寻真相之间，艰难( nán)地做选择；李红月困在自( zì)以为的好日子中，起初她( tā)认为让女孩们吃得饱、穿( chuān)得暖、有钱挣就是好日子( zi)，可随着国际俱乐部的变( biàn)本加厉和曲梦的坚持反( fǎn)抗，她逐渐意识到那并非( fēi)真正的好日子……
不写常见( jiàn)的非黑即白、脸谱化角色( sè)，而是以人在岔路口的一( yī)个个选择，回归到对于具( jù)体的人的关注上，这是《人( rén)之初》悬念色彩包裹下的( de)人性内核，也是在腾讯视( shì)频 X 剧场中可见的创作母( mǔ)题之一。
国产剧以“人”破题( tí)并不罕见，但腾讯视频 X 剧( jù)场对于“人”的创作则更深( shēn)一步，更多集中在对小人( rén)物的关注和复杂人性的( de)探讨上。
一方面，具体的人( rén)扎根于时代洪流，用小人( rén)物命运撬动当下观众情( qíng)绪走向。
从《漫长的季节》出( chū)租车司机、退休刑警三人( rén)组，到《棋士》中人到中年、家( jiā)庭事业受挫的围棋老师( shī)，再到《人之初》里两个时代( dài)下追寻真相、理想与自我( wǒ)认同的人，腾讯视频 X 剧场( chǎng)已播出的七部作品都无( wú)一例外将镜头对准了小( xiǎo)人物，而面对着社会和环( huán)境的变化，身处其中的人( rén)们会面临怎样的改变，做( zuò)出怎样的选择，又如何影( yǐng)响他们的命运，也构成了( le)内容落地的创作基石。
《棋( qí)士》剧照
而在落地化的表( biǎo)达下，多种议题又得以以( yǐ)“小”见大。对于公平正义的( de)追求、对于自我觉醒和救( jiù)赎的呈现、对于向善选择( zé)的刻画、对于原生家庭的( de)讨论等等，都在一部部剧( jù)中，通过一个个人物和他( tā)们身上的故事，不断带给( gěi)观众以审视和思考。这也( yě)让腾讯视频 X 剧场能从不( bù)同的时代背景中走来，打( dǎ)破时间和空间的桎梏，与( yǔ)当下观众走到一起。
另一( yī)方面，呈现善与恶的选择( zé)，明晰人性的复杂面，允许( xǔ)更多灰色空间存在。
在这( zhè)七部作品中，观众可以看( kàn)到“正派”的角色，也有自己( jǐ)的软肋、私心、难题、无奈；也( yě)可以看到“反派”如何一步( bù)步踏入黑暗，过程中的诱( yòu)惑、挣扎、恐惧、自我麻痹等( děng)，在解析着一个个角色的( de)同时，也更能激起观众放( fàng)下刻板印象，去更沉浸地( dì)观察和思考。
这些明暗交( jiāo)织的抉择，构成了人性真( zhēn)实的肌理。而正如观众在( zài)《棋士》层层摊开生活褶皱( zhòu)后，看到一颗深藏于普通( tōng)中年围棋教师皮囊之下( xià)的，不服命运、颠覆规则的( de)野心；在《重影》女性复仇故( gù)事下，看到她们挣脱环境( jìng)的顽强生命力和自我救( jiù)赎的韧劲；在《人之初》“我本( běn)位”叙事下，看到“我”的善恶( è)是源于“我”的每一次挣扎( zhā)与选择，而非源于“我”的血( xuè)缘与出身。通过持续对于( yú)人性的剖析，腾讯视频 X 剧( jù)场完成了与观众的深度( dù)对话。
《棋士》剧照
更重要的( de)是，对于人性灰度和复杂( zá)的探讨和呈现，腾讯视频( pín) X 剧场并没有模糊立场，反( fǎn)而打造了一面更清澈的( de)镜子，照见善良的珍贵和( hé)力量。
正如不少网友为《人( rén)之初》的不同角色写下真( zhēn)情实感的小作文，当创作( zuò)沉下心去专注描写小人( rén)物和深挖人性，它同时拥( yōng)有了直击人心的力量。
精( jīng)细化打磨、精品化追求：
X 剧( jù)场夯实独特沃土
《人之初( chū)》已近尾声，腾讯视频 X 剧场( chǎng)高品质产出也来到第三( sān)年，甚至它总能在开年就( jiù)给到市场和观众惊喜和( hé)精品之作。
如上述所说，在( zài)“一剧一格”创作理念之下( xià)，腾讯视频 X 剧场推出了类( lèi)型、风格各异的品质佳作( zuò)，形成了独特的内容气质( zhì)和品牌辨识度。同时，以精( jīng)细化打磨和精品化追求( qiú)，以高质量取代数量堆砌( qì)。在维持高质量内容供给( gěi)之下，X 剧场的创作方法论( lùn)得以窥见一二。
《人之初》剧( jù)照
其一，尊重创作，向实向( xiàng)人，全环节精品化。
在非公( gōng)式化、套路化的创作下，腾( téng)讯视频 X 剧场回归创作本( běn)位和对于创作者的尊重( zhòng)。
因此，在 X 剧场的作品中，承( chéng)载着创作团队的特点和( hé)个性表达。《棋士》在视听语( yǔ)言上颇具电影质感，主演( yǎn)王宝强在小人物的塑造( zào)上也更有突破；《重影》以精( jīng)巧的“身份置换”诡计与极( jí)富张力的暗黑美学，在高( gāo)叶身上绽放出更进一步( bù)的女性力量表达；《人之初( chū)》让曾经在现实题材已有( yǒu)建树的李路与陈宇，来了( le)点突破以往的尝试……
《重影( yǐng)》剧照
与创作者形成良好( hǎo)的合作关系，一切为剧集( jí)高质量服务，从幕后团队( duì)到最终呈现，形成全环节( jié)精品化。同时，正是鼓励这( zhè)种沉下心来创作的理念( niàn)，让腾讯视频 X 剧场内容的( de)关注点始终在现实和人( rén)身上，脱离了悬浮、同质化( huà)和流水线化，让内容更真( zhēn)实、更落地，给到市场和观( guān)众新的供给和亮点。
其二( èr)，无限定框架，拥抱多元和( hé)创新。
秉持着“一剧一格”的( de)创作理念，腾讯视频 X 剧场( chǎng)并未对内容创作进行更( gèng)多的框架限定，反而持续( xù)涌现出多元化内容。
《漫长( zhǎng)的季节》将背景放在东北( běi)小城，以秋天的金黄代替( tì)了影视剧中东北常见的( de)寒冷色调，为悬念凭添了( le)多彩和浪漫气息；年代传( chuán)奇剧《欢颜》别具一格的“公( gōng)路片”风格，用新鲜的叙事( shì)方式重写年代剧；《繁城之( zhī)下》将水墨丹青的中式美( měi)学搬上荧屏，将江南的氤( yīn)氲和破案有机结合在一( yī)起；《黑土无言》配合东北的( de)冰天雪地，更偏冷冽和刑( xíng)侦风格硬核；《棋士》以“打明( míng)牌”的叙事方式，在类型剧( jù)里走起了现实主义生活( huó)流的路子；《重影》则是腾讯( xùn)视频 X 剧场女性犯罪题材( cái)的样本，将镜头对准了女( nǚ)性困境、觉醒和互助。
创新( xīn)的概率和成功率也常常( cháng)被腾讯视频 X 剧场的内容( róng)呈现和验证，让先锋不再( zài)危险，让创新不再纠结，这( zhè)便拓宽了更多创作空间( jiān)，使其成了一个有确定性( xìng)和自由度的试验场，展现( xiàn)出了更加强劲的生命力( lì)和续航力。
当观众与创作( zuò)者总在悬念、罪案和真相( xiāng)上斗智斗勇时，腾讯视频( pín) X 剧场提供了以人性内核( hé)剖开类型化桎梏的创作( zuò)思路。以“人”动人、以高质和( hé)多元突围，让它夯实着独( dú)特沃土，拥有时刻与当下( xià)呼应的力量，也彰显出长( zhǎng)视频内容创作的价值。
