电影开场只是搞笑广告( gào)风格，直到女主和夜班护( hù)士对话时，荒诞感才慢慢( màn)浮现，甚至有种搞笑版卡( kǎ)夫卡的感觉。随后男主抱( bào)着吸尘器啃的那段，和《原( yuán)子之心》里的魅魔冰箱一( yī)样，让我笑得很大声。

如果( guǒ)电影继续走荒诞风格加( jiā)存在主义思考的路线，多( duō)写些奇妙的台词，那一定( dìng)会非常有趣，甚至可能成( chéng)为今年最有趣的电影。

但( dàn)后半部分的政治叙事与( yǔ)同性叙事，我不是否定这( zhè)两个主题的严肃性，但在( zài)电影中的表达相比之前( qián)粗糙了很多，对两者的探( tàn)索也很肤浅。趣味性几乎( hū)丧失，只剩一股愤怒与怨( yuàn)气。比如里面提到的“鬼中( zhōng)工贼与叛徒”……降维成了具( jù)体社会矛盾与政治诉求( qiú)的幼稚表达，不仅失去了( le)前半部分建立的微妙趣( qù)味，也让议题本身的复杂( zá)性被扁平化了。

说实话，看( kàn)完心情复杂。一方面欣赏( shǎng)泰国导演对恐怖片的进( jìn)一步探索，另一方面又觉( jué)得电影被议题绑架。

显然( rán)，这片能拿奖，是东方创作( zuò)者主动阉割了作品的灵( líng)气，就像一个无病者照着( zhe)西方电影节的“政治正确( què)癔症”自诊开药，以迎合目( mù)前的病态评选偏好：让议( yì)题完全凌驾于审美、叙事( shì)与技法之上。这也正是当( dāng)下电影逐渐丧失趣味性( xìng)与生命力的重要原因。